Comparativa entre Canon C500 RAW y C300 – Parte II

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Canon Log

Todos los fabricantes de cámaras actuales han desarrollado una curva log propia, Sony con su S-Log, Arri con su Log-C, Blackmagic, Red… y por supuesto Canon. Si todos han optado por esta opción será por algo.

Captura de pantalla 2013-08-07 a las 02.53.26

Por si alguien todavía no sabe lo que es una curva log, os lo explico brevemente. Es una forma de asemejar la respuesta a la luz que tienen los sensores digitales a la curva sensitométrica de una película tipo, aplicándole correcciones a través de parámetros como el Knee, la Gamma, el Black Gamma…, que podemos encontrar en el menú de varias cámaras, incluidas las que son objeto de éste artículo. Evidentemente no todas las emulsiones tienen la misma curva pero es una forma de generalizar para poder explicarlo de forma concisa, (pido perdónpor ello). Pongamos como ejemplo, la curva REC 709, que es el estándar para el HD, se representa con una línea casi recta y con una pendiente muy acusada. La pendiente nos habla de la latitud, de la cantidad de grises intermedios que hay entre el negro absoluto y el blanco puro. Cuánto menos pendiente, más distancia habrá y por lo tanto más escala de grises, que nos lleva a tener más latitud. En cambio si la pendiente es muy elevada nos dará una imagen muy contrastada y cuando aumenta el contraste también lo hace la saturación aunque no en la misma medida.

Gráfico comparativo entre Canon Log y Rec 709

Cómo podéis apreciar hay una diferencia bastante importante entre la Canon Log y la REC 709. De ésta manera se consigue una mejora importante en la respuesta a las altas luces y también aunque más discreta en las áreas más oscuras de la imagen. Más adelante podréis ver la diferencia que hay entre una imagen con la curva 709 aplicada y otra con la Log, pero mirad estás imágenes como adelanto. La de la izquierda tal como graba la cámara y a su derecha después de pasar por etalonaje

      Muestra Canon Log (ungraded)Muestra Canon Log (graded)

Muestra Canon Log (ungraded / graded)

Hay una opción de menú para activar el modo de Canon-Log de una manera rápida y sencilla llamado Cinema Locked. Se accede a él a través de la ruta de menú:

Camera Setup>CP CINEMA Locked

Este modo no solo activa la curva logarítmica sino que bloquea todos los demás ajustes del menú de Custom Picture.

CP Cinema Locked

A continuación os detallo cada una de las gammas que podemos usar en estas cámaras, una breve descripción de lo que hacen y un par de fotos, una de interior y otra de exterior.

Normal 1: Utilizada para imágenes que van a ser vistas en un monitor de televisión.

Normal 1 (exterior)Normal 1 (interior)

Normal 2: Igual que la 1 pero retrata las altas luces más brillantes.

Normal 2 (exterior)

Normal 2 (interior)

Normal 3: También conocida como ITU-709. Permite retratar un mayor detalle en las sombras que la Normal 2.

Normal 3 (exterior)    Normal 3 (interior)

Normal 4: Igual que la 3, pero capta más detalle en las sombras.

Normal 4 (exterior)Normal 4 (interior)

Cine 1: Obtiene una gradación en los grises y una textura similar a la película.

Cine 1 (exterior)Cine 1 (interior)

Cine 2: Muy parecida a la Cine 1, pero bastante menos contrastada.

Cine 2 (exterior)

Cine 2 (interior)

Canon Log: Es una curva muy plana, con muy bajo contraste, pero que conserva una gran gama tonal y de detalle. Es necesaria una corrección de color posterior. Predefinida en el menú Custom Picture como C:8

Canon Log (exterior ungraded)Canon Log (interior ungraded)

Canon Log (exterior graded)

Canon Log (interior graded)

EOS Standard: Se asemeja a la curva que utilizan las HDSLR de Canon. Colores vivos y mayor contraste. También está predefinida en el menú de Custom Picture como C:9.

EOS Standard (exterior)EOS Standard (interior)

De esta manera espero que os ayude a saber qué curva de gamma debéis aplicar según la finalidad de vuestro proyecto y la posibilidad de corregir color posteriormente o no.

Latitud

La sensibilidad nominal de ambas cámaras es 640 con 0 dB (a 23.98Hz y a 180). Si aumentamos la ganancia a 2.5dB, el nivel de ruido de fondo se amplifica pero si cambiamos el ISO a 850 se restaura la exposición del gris medio del 18% en el lugar correcto, condiciones bajo las cuales el rango dinámico efectivo se amplía de 600% a 800 %. Esto aumenta la latitud de exposición a 5.3 stops por encima del gris medio consiguiendo un mayor control de la exposición en las altas luces.

Sensibilidad

Comparemos éste gráfico de latitud con el de la Alexa para ver las diferencias en cuanto a posición del gris medio según la exposición, rango dinámico y demás. Sabiendo que la sensibilidad nominal de la de Arri es 800 ISO.

Captura de pantalla 2013-08-20 a las 01.36.34

Captura de pantalla 2013-08-20 a las 01.36.56

Según el fabricante la C300 y la C500 tienen una latitud de 12 stops, en la Alexa según Arri son 14 stops. En ésta última el valor del gris medio se mantiene constante y al aumentar el ISO lo que hacemos es ganar stops por arriba en la misma medida que los perdemos en la zona de los negros.

Mientras que Canon a partir de 850 hacia ISOs más altos consigue mantener el mismo rango dinámico por encima y por debajo del gris medio. Esto hace que el ruido general en la imagen incluso a ISOs altos disminuya. Sin embargo por debajo de ese valor su comportamiento se asemeja al de la Alexa.

También cabe destacar que con la Canon a 850 y la Arri a 800ISO, el rango dinámico en subexposición sería casi igual, mientras que la diferencia es grande cuando hablamos de sobreexposición o cómo se retratan las altas luces. Ahí es donde radica la diferencia entre los 12 stops de una y los 14 stops de la otra.

Aquí os dejo una comparativa sobre la Epic y la Canon C500.

Y otra sobre Alexa, Blackmagic Cinema Camera, Epic, F65, F55 y C500. En ésta misma página podéis encontrar varias muy interesantes.

Fdo: Iñigo Iglesias  @gajesdop

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Comparativa entre Canon C500 RAW y C300 – Parte I

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Canon C500

Características generales

Actualmente hay muchas cámaras en el mercado que nos ofrecen buena calidad para grabar cualquiera que sean las necesidades de nuestro proyecto en particular. En este artículo voy a tratar de que conozcáis en profundidad la propuesta de mejor calidad para cine profesional que ofrece Canon.

Se trata de la C300 y la C500, ambas exteriormente son muy parecidas. Los materiales que han escogido para fabricarlas son de buena calidad, buenos ajustes, buen tacto de los botones, fácil y múltiple acceso a los menús, de peso reducido (unos 2 kg cuerpo sólo y unos 3 kg con visor, batería,…) y tamaño compacto. Para mi gusto quizá demasiado, por ejemplo cuando la quieres llevar al hombro el peso no está bien repartido como puede pasar en una Alexa , en este caso el peso se nos queda demasiado adelante y eso perjudica su manejabilidad. Pero no hay que preocuparse, hay muchos fabricantes que se han puesto manos a la obra para desarrollar estativos y rigs adecuados para esta cámara que nos hacen mucho más fácil el trabajo.

Las dos pueden llevar montura EF o PL pero no hay posibilidad de cambiar una montura por la otra, lo cual restringe bastante la variedad de ópticas que podemos utilizar. El obturador en ambas es electrónico, (de 1/3 a 1/2000).

Disponen de un monitor LCD 16:9 de 4 pulgadas que es muy útil porque se puede poner prácticamente en cualquier posición que se nos pueda ocurrir. Éste se conecta a la cámara por 2 conectores llamados EXT 1 y 2. El visor se ve bien pero en mi opinión no está colocado en la mejor posición posible, así que una buena opción es utilizar el monitor como visor, (como pasaba en la Epic hasta hace poco, aunque por otras circunstancias)

En estos enlaces os dejo los simuladores de menú de las 2 cámaras: C300 y C500

Diseño Canon C500

En la C300 había un problema grave al cambiar las ópticas con la cámara encendida (como por otra parte estamos acostumbrados), los pines que daban metadatos de las ópticas sufrían una especie de cortocircuito, que afectaba al sensor y la cámara dejaba de funcionar y no había otra solución que mandarla al servicio técnico. Pero en la C500 han sabido resolver ese inconveniente sustituyendo uno de los botones para ajustar la salida de cascos, parte izquierda e inferior de la cámara (de la C300) poniendo uno llamado Lens Exchange, que deja la cámara en una especie de standby, que debes pulsar antes de cambiar óptica y volver a pulsarlo cuando la hayas cambiado para que vuelva a funcionar.

La C500 ha aumentado las salidas con respecto a su hermana menor, además de la salida de HD/SDI ahora tiene 2 de 3G SDI de 4K y 2 de monitoraje (MON 1 y 2). Ésta parte va protegida por una tapa de plástico que hay que retirar antes de rodar por que es donde están situados 2 de los ventiladores.

Salidas Canon C500

Otra curiosidad es que la gente de Canon ha ideado una forma para que la gente que no está familiarizada con la imagen plana y con los negros blanquecinos que ofrecen las curvas logarítmicas (en este caso la Canon Log), pueda verlo de una manera que se asemeja un poco más a lo que por ejemplo, un cliente o un director están acostumbrados a ver en una imagen, sobre todo hablamos en cuanto a relación de contraste y saturación.

Es decir sería lo que en otras cámaras es aplicar una LUT en visor y LCD (en la Alexa por ejemplo), pero que ellos no especifican que tipo de curva se le aplica, REC 709,DCI P3,…

Video Assist off / Video Assist on

Para activar esta función debéis seguir esta ruta de menú LCD/VF Setup > View Assist > On/Off

Aún así, si queréis tener una serie de looks ya predeterminados, que se graban en la tarjeta y que por lo tanto si afectan a la imagen final, lo podéis hacer a través del menú Custom Picture, que os permitirá tocar los ajustes de Gamma, Black Gamma, Matrix, Knee…

Os dejo un enlace de unas Scene Files creadas por Andy Shipsides de Abel Cine que podéis cargar en la cámara a través de una tarjeta SD.

En este enlace os enseñan a manejar el menú de Custom Picture y también como crear una Scene File además de otros muchos videos explicativos sobre la C300:

También podéis manejar la cámara desde un ordenador o una tablet por wifi, como os explican en uno de los vídeos del enlace anterior, pero deberéis pedir en vuestra casa de alquiler el emisor y conectarlo en la entrada WFM, ya que no es un accesorio que os suelan incluir con la cámara.

Como ayuda a la exposición las 2 cámaras tienen WFM, Vectorscopio y 2 tipos de ganancias.

También encontraremos en ella 3 filtros internos accionables desde unos botones en el lado izquierdo de la cámara que reducen:

 Sistema de filtros ND internos de la C300

  • 2 stops(1/4th the amount of light; ND 0.6 – 2-stop reduction)
  • 4 stops(1/16th the amount of light; ND 1.2 – 4-stop reduction)
  • 6 stops(1/64th the amount of light; ND 1.8 – 6-stop reduction)

Si éste mecanismo fallase y se nos quedase un filtro atascado, en el lado dcho del cuerpo hay una tapita que si la retiramos podremos con un destornillador accionar el mecanismo de forma manual.

El ISO puedes modificarlo desde 320 hasta 20000. Las 2 graban internamente en tarjetas Compact Flash de 16,32,64 y 128GB en formato MXF y con el códec MPEG-2 long GOP – con un muestreo de 4:2:2 y a 8 bits a 50Mbps(CBR-constant bit rate).

Comparativa entre capacidad de tarjeta, tiempo de grabación y bit rateRelación entre el bit rate y la resolución de imagen en C300 y C500

Tipos de Compact Flash

Ahora os dejo unas imágenes cortesía de Canon grabadas a diferentes ISOs para demostrar el poco ruido que tiene a sensibilidades altas y que según ellos se rodaron sin ningún tipo de luz de apoyo, en un entorno en el que a simple vista prácticamente no se veía nada. La opinión es vuestra, pero si me preguntaran a mí, algo de luz había. Judgad vosotros:

– ISO 640 F:1.2

EF 50mm f 1.2 - ISO 640

– ISO 20.000 F:8.0

EF 50mm F 8.0 ISO 20.000

– ISO 1.250 F: 1.2 SIN ND

EF 50mm F 1.2 - ISO 1.250 (sin ND)

– ISO 1.250 F: 1.2 SIN ND (Detalle)

EF 50mm F 1.2 - ISO 1.250 (sin ND) (Detalle)

– ISO 5.000 F: 1.2 con ND 0.6

EF 50mm F 1.2 - ISO 5.000 (ND 0.6)

– ISO 5.000 F: 1.2 con ND 0.6 (Detalle)

EF 50mm F 1.2 - ISO 5.000 (ND 0.6) (Detalle)

– ISO 20.000 F: 1.2 con ND 1.2

EF 50mm F 1.2 - ISO 20.000 (ND 1.2)

– ISO 20.000 F: 1.2 con ND 1.2 (Detalle)

EF 50mm F 1.2 - ISO 20.000 (ND 1.2) (Detalle)

Al final de este artículo os dejaré unos TIFF de las pruebas de latitud que hicimos nosotros, para que podáis opinar en cuanto a la relación señal/ruido y la latitud de la cámara.

El ruido de una imagen digital es difícil de comparar con el grano que nos ofrecía la película, buscar una equivalencia entre la granularidad del 35mm y la relación señal/ruido del video es lo que hizo Kodak en un estudio con 2 de sus emulsiones EXR 5245(50D) y la 5296(500T) utilizando el canal verde tanto de la película, como de una señal HD.

Con ese estudio en la mano Canon ha elaborado una tabla en la que compara los datos de su C300 en cuanto a ISO, ganancia y dBs con los de las películas de Kodak:

Comparativa entre C300 y película de Kodak (ISO, Ganancia y dBs)

Esto les sirve para “demostrar” que su cámara tiene poco “ruido digital” si lo equiparamos con una 50D por ejemplo. Además aseguran que el ruido de su cámara se asemeja bastante al grano de la película, cosa que materialmente es casi imposible porque la exactitud en posición y forma de los pixeles, nunca va a ser igual a la distribución aleatoria que tendrían los haluros de plata en la película, por mucho que sus formas fueran hexagonales. Si a alguien le interesa profundizar más en esto os dejo el título del libro en el que se basa esta tabla.

A Comparison of Color negative Films and HDTV Cameras for Television Program Production” G. Kennel, LeRoy DeMarsh and John Norriset of Kodak

El Sensor

El sensor de ambas cámaras es de Super 35mm de 4206×2340 pixeles totales de los cuales efectivos son 3840×2160.

Éste utiliza un sistema que ya utilizó Sony en su momento, que consiste en crear la imagen a partir de 4 canales: 1 para el rojo, 1 para el azul y 2 para el verde. Sabemos que la luz pasa a través de la lente hasta llegar al CFA (color filter array) que en este caso es el clásico filtro Bayer. Después de éste llega al sensor que transforma la señal en voltaje y luego un conversor A/D convierte esa señal analógica en RGB (digital) si la salida es RAW o en componentes digitales Y CbCr, si va a parar a otro formato, como en este caso a una CF en un MPEG-2.

Sistema MTF

Lo que hace Canon es obtener 2 canales de 1920×1080 (para el R y B) y otros 2 para el G de 1920×1080, que al sumarse dan uno de 1920×2160, es decir:Grafico explicativo sobre los canales RGB en Canon Gráfico explicativo los dos canales para verde en Canon

Esto hace que aumente la saturación del canal verde, también la relación señal/ruido en ese canal (según Canon x 1,4) y la profundidad de bits en ese color, lo que sumado contribuye a aumentar el rango dinámico para la señal verde y por extensión, aumentarlo también, en la señal de luma (Y).

De esta manera el comportamiento cromático del sensor se asemeja al que tiene el ojo humano, es decir teniendo más sensibilidad hacia el canal verde o variación de luma (intensidad de luz), ya que como sabréis los sensores digitales son más sensibles al rojo, que a cualquier otro color.

Después los 4 canales se hacen pasar por el FPGA, que básicamente es un pre-procesador que sirve para unir los 2 canales verdes en uno y llevar al procesador (DIGIC DVIII) el típico RGB con el que estamos familiarizados.

Gráfico del pre-procesador FPGA y del procesador Digic DV III

Otra particularidad del sensor es que según el fabricante reduce (no elimina) el “rolling shutter”. ¿Cómo lo consiguen?

Sabemos que una solución fácil sería cambiar el tipo de obturador y usar uno mecánico u optar por el global shutter, pero supongo que el precio será elevado y no están las cosas para gastar más de lo necesario. La otra solución que adoptamos normalmente es obturar menos.

El problema del rolling shutter viene del escaneado línea a línea que se hace en el sensor a la hora de la captura, entonces basándonos en un frame rate de 24p, el sensor trabaja a una velocidad de 60p a la hora del escaneado, después esas 4 señales de video a 1080 pasan al FPGA, el pre-procesador del que hablé anteriormente y donde la información se reajusta de nuevo a los 3 canales RGB y al frame rate original que habíamos puesto en cámara, es decir 24p, tal y como aparece en el gráfico.

Gráfico del pre-procesador FPGA

En el caso de rodar a 25p y 30p las velocidades de lectura serían 50 y 60p, respectivamente. Y en el supuesto de ir en entrelazado a 60i lo haría a 120i.

Gráfico de velocidades de lectura

Fdo: Iñigo Iglesias  @gajesdop

Probando las Sony F5 & F55 y el Vacurigg de Panther

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Hace unas semanas tuve la oportunidad de probar, gracias a la gente de Asiria Producciones @asiriaprod y de Ceproma @Ceproma, las dos últimas cámaras de Sony, de la gama F y una lapa que tiene la marca Panther, llamada Vacurigg.

Empecemos por las cámaras. Los 2 modelos externamente son iguales salvo por una nimia diferencia, la montura FZ en la F55 es de color plateado y en la F5 es negra. Ésta montura es la misma que monta la F3, que permite gracias a un adaptador PL utilizar ópticas con esa montura. Las 2 utilizan un sensor de Super 35mm con 4096x 2160 (11.6M total photosites, 8.9 efectivos). Las diferencias por tanto las encontraremos dentro, las más importantes serían:

– El obturador en la F55 es global, elimina los problemas de rolling shutter y en la F5 es electrónico.
– La Sony F55 es capaz de grabar 4K internamente, es decir en tarjetas SxS Pro +, (en XAVC , 4:2:2, 300Mbps, 10-bit) y la F5 no, sólo llega a 2K,( XAVC, 4:2:2, 100Mbps, 10-bit)
– En la F55, podremos sacar imagen a un monitor 4K directamente desde su salida HDSDI, cosa que es imposible en su hermana pequeña.
– La F5 con el grabador RAW AXS-R5 puede llegar a 2K RAW hasta 120fps, mientras que su hermana mayor, también a través del magneto llega a 240fps en 2K y llegará en un futuro a 60fps en 4K
– La sensibilidad nominal en la F55 es 1250 ISO y 2000 ISO en F5.

Sony F55

De todas maneras os dejo un cuadro hecho por nuestros amigos de Abelcine @abelcine  en el que aparecen todas las especificaciones desde la FS700 hasta la F-65.

La 1ª sensación que tuve al sacarla del embalaje es que pesa poco, (4lbs, aprox 1,8 Kg), está hecha casi totalmente en plástico y eso la hace parecer un poco endeble, como ejemplo el adaptador de baterías y el conector del viewfinder, (del que hablaré más tarde). Su compañera la F-65 también está hecha de plástico pero en general la apariencia y el manejo constatan su robustez, también influirá la diferencia de precio, digo yo.

Los botones  de la pantalla aún estando bien puestos se mueven un poco, la rueda para manejar el menú está bien situada, a mano bajo el panel central, pero su manejo no es del todo preciso al moverse rápido por los menús y el cable del viewfinder tiene un anclaje a la cámara para mi gusto deficiente, que hace que sino tienes un poco de cuidado puedas romperlo, (para solucionar esto Arri ya ha sacado un protector específico).

Accesorio protector de Arri

Manejo de la cámara

No sé a vosotros, pero sobre todo el diseño de la pantalla me recuerda sospechosamente al de la Arri Alexa, aunque puesto en el lado contrario, es decir en el lado izquierdo, el del operador, lo cual dificulta poder manejarlo para cambiar cualquier ajuste rápido mientras el operador la lleve al hombro, si bien han incluido un botón de lock que impide sustos durante la toma.

Tenéis un simulador de uso de la pantalla aquí.

Pantalla Sony F5 / F55

La forma de interactuar con ella es clara e intuitiva. En la pantalla principal como veis podemos ajustar la ISO, que como curiosidad puedes seleccionar que te lo muestre en EI (Exposure Index) o en dbs.

La Gamma entre las opciones hay desde las standard, hasta la S-LOG2, pasando por 6 HGammas.

La Temperatura de color que por lo menos en la versión que probé sólo tenía 3 posibilidades (3200ºK,4300ºK y 5500ºK).

Obturador y S&Q que sirve para seleccionar cámara lenta y rápida. Hay 4 accesos directos, camera,file tc y view,indicador de la/s tarjetas que hay metidas en cámara, numerosos asignables y una rueda para seleccionar los filtros internos que quieres entre CLEAR,ND.9 y ND.1.8.

También dispone de salida de cascos, 2 tipos de conexiones USB y entrada de tarjeta SD, para actualizaciones y demás.

Muestra del obturador y el S&Q

Tiene 2 posibilidades para elegir en cuanto al viewfinder, yo probé el OLED y se veía de escándalo, la otra opción es el LCD ya existente.

Viewfinders OLED y LCD

También Sony ha desarrollado para éstas cámaras unas nuevas baterías con montura V, de Olivina  y un cargador rápido que dan más rendimiento según el fabricante, las carga completamente en una hora. Sino recuerdo mal a nosotros en las pruebas nos duraron unas 2 horas aprox. con el AXS-R5 en cámara.

Batería Sony BP-FL75

Conexiones

La cámara tiene :

  • 1 x HDMI
  • 4x HD SDI (4K en la F55)
  • 1x TC, Test Out, Genlock in, Shutter
  • 2x AUDIO IN, XLR

Salidas de video y audio Sony F5 y F55

Grabando con ella

Para grabar con la cámara puedes elegir entre 2 modos: CUSTOM y CINE EI. El 1º nos permite grabar en las tarjetas SxS Pro+, pero no en RAW, sólo admite XAVC HD, XDCAM y SR en 4:2:2 ó 4:4:4 a 10 bit. En este modo nos permite elegir la gamma que queramos y cambiar la ISO.

SRMemory Card / AXSM Card / SxS Pro+

En el modo CINE EI, necesitaremos tener el módulo AXS-R5 conectado a la cámara y las tarjetas AXSM insertadas. Para activar este modo tienes que hacerlo por menú y tarda unos seg. en activarse. Ahora nos será imposible variar la ISO, que quedará fijada en 1250, la gamma será S-Log 2 y en Base setting en menú se nos quedará activado el modo Raw, por defecto. Éste Raw tiene 16 bit de profundidad de color y un data rate de hasta 2,4Gbps, ver tabla.

Tabla: Resolución; Codec; Frame Rate; Data Rate; Media;

Otro detalle que me gustó es que puedes grabar RAW en el AXS- R5 y mientras tanto en las SxS PRO + puedes grabar en MPEG por ejemplo, para tener los proxies para edición ya hechos con el mismo nombre de archivo, timecode y demás.

Gráfico espacio de color ACES

Al igual que la F65, éstas cámaras son compatibles con el espacio de color ACES, de hecho han desarrollado un software similar al RED Cine X, llamado RAW Viewer, que te permite elegir en que espacio de color quieres trabajar y entre las opciones está el ACES. Te lo puedes descargar aquí:

Aún así para los que no sepáis muy bien que significa eso de ACES, os dejo un enlace al blog de Pol Turrents @polispol y Gabi García, en el que os lo explican muy claramente.

Ademas el filtro de matriz de color o CFA (Color Filter Array)

En ambas cámaras es el conocido como filtro Bayer, la diferencia entre las 2 estriba en el espacio de color o color gamut que utiliza cada una. La F55 usa el mismo que ya hemos tenido oportunidad de probar en la F65, mientras que la F5 lo comparte con otro miembro de la familia Sony, la F3.

Según Sony, la cámara tiene 14 stops de latitud, como ya sabemos, los fabricantes suelen ser bastante optimistas en cuanto a los datos en este terreno y Sony no va a ser menos. Para ayudaros a compararla con las 2 cámaras más potentes que hay ahora en el mercado en cuanto a latitud, os dejo este video en el que comparan Alexa, Epic y Sony F55.

Workflow

Sony como suele hacer ha sacado una línea de accesorios propios para trabajar con sus equipos, en este caso hablo de un nuevo lector de SxS, el SBAC-US20 SxS USB 3.0 con una velocidad de lectura de 1,6Gbps y para las tarjetas AXSM, las indicadas para RAW han sacado el AXS-CR1 también por USB 3.0.

Lector AXS-CR1 para AXSMTarjeta AXSM

Las tarjetas AXSM utilizan la misma tecnología de transmisión de datos que las SR de la F65, por eso consiguen velocidades de transferencia de datos de hasta 300 MB/s, en escritura y 250 MB/s en lectura.

El siguiente problema es, vale grabo en RAW ¿pero qué programas me lo reconocen?, ¿a qué tipo de archivo debo convertirlos para poder editarlos, PRO RES, DNxHD…? Para esto os dejo un par de cuadros en los que tenéis toda esa información tanto para RAW como para  4K AXVC.

Tabla para grabación en RAW F5 + AXS-R5; F55 + AXS-R5; F65Tabla para grabación en 4K XAVC para F55

Os dejo algunos enlaces de interés:

Vamos primero con la página oficial de la F55

Aquí tenéis un artículo de Abel cine sobre el workflow de la cámara en RAW y HD

Manual de cámara de Sony F5 & F55 y la utilidad AXSM Drive

Ahora le toca el turno al Vacurigg de Panther.

Sistema de lapas Panther Vacurigg

Es una lapa muy bien terminada, con materiales de calidad, que utiliza un sistema de succión por bomba, que va instalada en una pelicase bastante pequeñita y que debe ir con nosotros mientras nos movamos con el coche para que siga generando succión. Las dos partes se unen con un cable de diámetro similar al de un BNC normal, la propia maleta de la bomba lleva un indicador de presión para saber cuando debemos parar y recargarla, lo cual se puede hacer en cualquier enchufe.

La parte principal viene con 3 ventosas unidas a una placa de metal con varias entradas para tornillo de 3/8” a la cual ensamblamos una cuña variable a la que irá atornillada la base de la cámara. También viene con una montura base Mitchell para poder conectar nuestra cabeza y así operarla mejor.

Cómo accesorios trae un par de mecanotubos con otras 2 ventosas cada uno, que nos permiten darle otro punto de anclaje a nuestra cámara. También incluye varias cinchas de sujeción. Y está preparada según el fabricante para ponerle hasta una Alexa.

Os dejo el video de presentación de Panther y un par de fotos de nuestro día de pruebas:

Sony F55 x Panther Vacurigg AsiriaSony F55 x Panther Vacurigg Asiria

Dar las gracias de nuevo a la gente de Asiria, Mónica, Pablo, Jesús…, a Ceproma y a los amigos que me ayudaron en estas pruebas, Manel (el de la foto), Pablo, Fran, Clara y Nono.

Fdo: Iñigo Iglesias  @gajesdop